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《千与千寻》:一部治愈原生家庭创伤,教我们如何教养孩子动画

2020-05-04 08:52上一篇 |下一篇

再看《千与千寻》,才真的理解“一千个读者,就有一千个哈姆雷特”,这部经典的动画从2001年上映至今,将近20年的时间,它在豆瓣的评分都在9以上居高不下,甚至一度高达9.6分。

第一次看《千与千寻》,只看到一个女孩经历了不可思议的梦境,就像《爱丽丝奇遇记》那样,以为只是一个小女孩做了一场梦。

第二次看《千与千寻》是在学生时代,看着千寻为了救父母,被迫在社会大染缸里挣扎,最终得以成功,她的一心一意和始终保持初心,让人动容。

再次看《千与千寻》,是昨天跟女儿一起看的,这次看到的,却是一对不合格的父母,和一个家庭该给孩子怎样的教育。

影片的开始,是一个很普遍的一家三口,父母要搬家,千寻要离开原来的学校,一家人坐着车去新家,可在车上这一小小的空间,却将千寻一家的关系展现的淋漓尽致。

千寻的爸爸从一开始搬家,他的决定都不被妻子和千寻所接受,但丝毫不影响他将搬家这件事进行下去。

当丈夫将车开进陌生道路,感觉不对劲时,面对妻子反对意见“不要啦,就是因为你老是这样所以才迷路的”也坚持按自己意愿往前开。

在坡度大,路面崎岖的情况下,依旧将车开得飞起,哪怕妻子说“老公你开慢一点”,也依旧不为所动。

在破旧不明的建筑物前,不顾妻儿劝阻,不顾千寻害怕情绪,哪怕将千寻一人丢下,依旧按自己信念坚持往前走。

一进到异世界就暴露了贪婪的本质,靠着嗅觉本能一路跟随香气找到吃的东西,哪怕店主不在,哪怕千寻劝阻“会被老板骂的”,在还未付钱时,就开始动筷,一副暴发户的嘴脸,“要付信用卡还是现金都可以”,大腹便便,吃相难看,到最后变成猪的时候,地上已经是杯盘狼藉。

从始至终,他都是中国式家长里一种典型的人物,强势,自大,对妻子冷漠,无视孩子的话语,不顾孩子的感受,只希望孩子无限顺从不捣乱,也因为这些,最终他变成了一只控制不住自己欲望,也无法被他人阻止,被掌掴的猪。

千寻的妈妈无限顺从丈夫,知道自己不能阻止丈夫,就只能去要求孩子,在孩子身上寻求存在感。

在丈夫开快车无法阻止时,要求孩子坐好;在丈夫强制给孩子转学时,顺从丈夫说法:“新学校还蛮漂亮的”;在丈夫强制要走进黑暗隧道时,跟随丈夫进去而丢下孩子。

在千寻因为花蔫了寻求关注时,妈妈眼珠子都没转一下就敷衍:“到了家再浇点水就没事了”。因为搬家,就告诫孩子:“给我乖一点”。在进入黑暗不明建筑物时,不理会千寻的害怕,还埋怨千寻抓的太紧影响自己走路。

在进入隧道前,千寻父母为了自己自私的好奇心而将孩子留在外面,但他们并不是因为相信这里安全,而是自信孩子一定会追上来,这不正是很多家庭的现状,为了让孩子听话,吓唬孩子,把孩子关小黑屋,以此让孩子因为害怕而更依赖自己,更听话。

千寻原本的她只是一个普普通通十岁的女孩子,会因为花蔫掉而伤心,因为与老同学分离而伤感,厌恶新学校而做鬼脸。

她不想换学校,想念以前的学校生活,可最终还是手捧同学的送别花束离开;提醒爸爸别开快车,不要进隧道,却被独自丢在外面;害怕黑暗却被妈妈嫌弃碍事。她不被重视,也不被父母看见听见,不被家长理解,也得不到家人的回应,还是个孩子的千寻眼里也失去了光泽。

千寻一家,很普通,也很典型,爸爸想做什么就去做什么,妈妈不能阻止就只能顺从,千寻得不到回应。

对于千寻的父母来说,孩子只需要管好就行,孩子该做的就是不给自己惹麻烦,搬家的时候要乖,走隧道的时候不影响自己走路,吃东西的时候不要打扰,这样的管教,对他们来说就是成功的。

在空无一人,连千寻都明显不对劲的街上,自私的父母却只顾着自己的贪婪,不肯听孩子的劝诫,最终因偷吃神明的东西被变成了猪,千寻也因此被迫去学会照顾自己。

宫崎骏的动画每一帧都有意义,这个画面继承了他一贯的命题:如果成年人固执于自身的缺陷,注定会被社会淘汰,而孩子最终依靠的,只能是自己。

现在的家庭教育,缺物质的不多,“奔驰,信用卡现金都可以”,多少孩子何曾缺过物质,但缺的却是对于内心的滋养,一次次的冷漠、嫌弃、不回应,最终都是迫使孩子离开路上的那个砖块,而很多家长却依旧不自知,反而埋怨孩子的无情。

巨婴宝宝,体型庞大,力大无穷,有着自己的头脑,但却依旧是个宝宝模样,被汤婆婆捧在手心,为了哄宝宝平息宝宝的哭声,甚至丢弃了自己不雇佣千寻的原则,答应了千寻工作的请求。

占着汤婆婆的无底线宠溺,巨婴自私,他难得抓到千寻一个人类,就要求千寻“不和宝宝玩的话我就哭哦”,却不顾千寻着急救小白不能久留。

何曾不是我们当代的父母占着“孩子还小”,为熊孩子所有的自私行为开脱,以为是爱,却不知实际上是害。

因为汤婆婆的无限宠溺,巨婴无知,他从未离开房间,深信汤婆婆所说的身体不好不能出去,外面会有细菌,会生病,尽管体型巨大,却连路都不会走,勾到窗帘都不懂拉开,走路摇摇晃晃。

从未出过房间的巨婴,不就是一个典型的si肥宅,干啥啥不行,吃啥啥,光长一身膘,还驴脾气死犟。

见过千寻为救白龙的义无反顾,自己被变成老鼠后汤婆婆的嫌弃,千寻一人面对贪欲无限无脸男的勇敢,巨婴终于学会了体谅别人。

在蚊子提不动他的时候,尝试学会了自己走路,学着伸手去劳动,在钱婆婆那里跟蚊子和回归纯真的无脸男共同努力纺织了一根头绳,送给了千寻。

因为走出了那个温室,巨婴才发现外面不是只有细菌,虽然有凶险,但同样也有美好,而正是这世界多面,让巨婴跨出了自己的第一步,知道了自己的价值。

无脸男是一个空心人,他没有表情,没有声音,总是孤零零杵在汤屋前的那座桥上,因为千寻的一次问好,因为第一次被千寻“看见”,因为千寻的主动留门,他寂寞的内心因此有了渴望。

当千寻问他“你家在哪里,你也有爸爸妈妈不是吗”时,无脸男一边痛苦地将脸埋进身体里,一边呻吟:“不要,不要,我好寂寞,我好寂寞”。

也许无脸男不是因为没有父母,而是从来没有被友好对待过,汤屋里的人之所以对他好,是因为他有很多金子,但千寻对他的好,却一无所图,更能让他感受到千寻是因为自己本身才对他好。

为了靠近千寻,他沾染了汤屋的欲望、贪婪,他的声音是被吃掉那些人的声音,他变出汤屋里所有人喜欢的金子企图讨好千寻,哪知她却依旧不买账,为此他失去了理智,在汤屋内大闹,要求他们交出千寻,想要用自己的权威去占有千寻。

人的一生,感情体验是必不可少的一部分,缺爱的人同时也缺乏安全感,在没有被看见之前他们往往并不自知,但一旦有了获取情感的可能,他们往往更难把握好度。

内心缺爱的人,只能通过对外界的索取达到自身情感的舒适区,因为童年没有得到来自父母的情感呼应和爱,因此长大后就形成了对感情的过度索取和依赖,为了得到这份感情迷失自我,变得不择手段,甚至误入歧途。

深知原因的千寻将河神给的丸子让无脸男吞下,让他吐出了所有欲望和贪念,回归到了本身,最终在钱婆婆那受到家庭温暖的小房子里,无脸男留在了那里。

千寻为了解救父母,在签合约书第一次踏进社会的时候,第一件事就是被汤婆婆摘去名字,唤为“小千”,而不是“千寻”。

小千,是被社会定义的千寻,是主宰社会企图控制千寻的汤婆婆一贯的手段,她希望千寻能被自己彻底控制,丢掉本心。

在签合约书的第二天,千寻几乎忘记自己的本名,因为小白的提醒“一旦被夺走了名字,就无法回家了”让千寻终于坚定了自己内心的初心,不再为外界所诱惑。

在汤屋里,千寻被同事欺负,被指派最脏最累的活,被无脸男用金子引诱,但不忘的初心是让千寻最终救出小白,救出父母唯一的精神力量。

当小白被汤婆婆控制去偷钱婆婆的印章而受了重伤时,千寻依旧坚持自己的初心,经历过不听劝随便吃别人东西变成猪的父母,千寻坚信不是自己的东西一定要还回去,哪怕这个东西是小白经历困难重重偷过来的。

在汤屋这个社会大染缸里,千寻并不优秀、没有地位、甚至并不漂亮可人,但在堆满垂涎金子者的地方,却鹤立鸡群。

从始至终受着无脸男的青睐,最终受到汤屋里所有人的爱戴,只因她一直不忘初心,而这份初心,就是始终如一的善良正直的心。

与其说《千与千寻》是一部少儿动画片,它更像是一部给父母的家庭教育片,因为父母对千寻的忽视,千寻的成长是突发和强制性的,而在整个过程中,千寻之所以能成功,是因为她始终保存着自己的纯真,不被外界诱惑所吞噬和扭曲。

自以为经历了足够社会经验的我们,有时候真的不如一个孩子,虽然我们是父母,但听到孩子并看见孩子,始终是我们每个父母都应该做的。

——我是小皮育儿经,育婴师一枚,职场妈妈,带娃码字——多平台优质原创作者,会点孕产,懂点育儿,更专注教育——孕育、带娃是当妈一生的事业,关注我,一起更轻松带娃